Просто календарь
Екклезиаст говорил: знание умножает скорбь. Вот не видел бы я календари Pirelli прошлых лет, не наслаждался бы опубликованными на страницах Авторевю шедеврами Аведона и Ритца — смотрел бы на нынешний календарь Pirelli’2001 работы фотографа Марио Тестино и радовался. А так — грущу. Но грусть моя светла. Чай, не дряхлые старушки на фотографиях, не бараки на Колыме. А майский Неаполь и прекрасные юные создания, притом не вполне одетые...
Впрочем, про старушек я зря. Ведь известно, что не бывает некрасивых женщин — бывают плохие фотографы. Например, Максим Полубояринов, очень хороший московский фотограф, однажды получил заказ на рекламный снимок, воспевающий красоту маникюра. Но не стал снимать руку молодой и красивой девушки, которая страстно впивается в плечо мускулистого юноши. Он нашел бывшую актрису одного из столичных театров, которой сейчас под девяносто. И на черно-белую пленку снял ее руки, на которые она печально смотрит сквозь полупрозрачную вуаль. Если бы вы видели, как это стильно и красиво сделано!
Впрочем, обсуждение подобных тем — прерогатива специальных журналов про фотографию. А мы в Авторевю публикуем художественные снимки девушек в лучшем случае раз в году и только со страниц календарей итальянской шинной фирмы Pirelli. Такова традиция.
Дело в том, что календари Pirelli уникальны — с момента появления в 1964 году их материалы каждый год перепечатывает вся мировая пресса. А сами календари сразу после выпуска приобретают коллекционную ценность. И не только потому, что тираж календарей Pirelli ограничен, а каждый экземпляр имеет свой порядковый номер. Просто менеджеры британского отделения шинной компании Pirelli Tyres Ltd обычно выделяют на календари очень большой бюджет — приглашают самых известных фотографов, позволяют им нанимать самых дорогих фотомоделей и никак не ограничивают творческую свободу. Поэтому торговая марка Pirelli отлично знакома не только любителям мощных и скоростных автомобилей, но и ценителям высокого фотоискусства.
Я, например, прикоснулся к миру художественной фотографии именно благодаря календарю Pirelli 1997 года работы Ричарда Аведона. Мы в Авторевю тогда впервые получили от пресс-службы Pirelli материалы календаря для их публикации и посвятили им целый разворот (см. АР № 1, 1997, «Календари вне времени»). Сам календарь давно кто-то уволок, но выцветшие страницы Авторевю все еще висят в наших кабинетах и до сих пор радуют глаз. Потому что это невероятная, поразительная красота...
Отправляясь по приглашению Pirelli на презентацию календаря 2001 года, я гадал: что будет на его страницах теперь? И почему презентация впервые в истории календарей Pirelli состоится не в Лондоне, в музее Виктории и Альберта (куда два года назад ездил наш главный редактор Михаил Подорожанский — см. АР № 23, 1998), а в Неаполе?
И вот календарь — с коллекционным серийным номером 264 — передо мной. Вопросов больше нет.
У календарей Pirelli, как и у породистых вин, бывают годы удачные, а бывают не очень. Ведь приглашая фотографов высочайшего уровня, пиреллевцы все же рискуют: а вдруг творческая мысль художника воспарит на недосягаемую для обычного человека концептуальную высоту? Именно так случилось в прошлом году. Календарь 2000 года снимала Анни Лейбовиц, которая представила миру фрагменты женских тел. Ее интерпретация женской красоты была по-своему интересна, а некоторые работы выглядели словно запечатленные на холсте скульптуры каррарского мрамора. Но дело в том, что «целевая группа» обладателей пиреллевских календарей, как ни крути, процентов на 90 состоит не из искусствоведов и эстетов, а из обыкновенных мужчин. Которые вряд ли станут вешать на стенку фотоснимок бледной женской кожи, испещренной красноватыми прожилками...
Обжегшиcь на «женском молоке» Анни Лейбовиц, пиреллевцы на этот раз побоялись рисковать. И снизили планку. Календарь 2001 года решили снимать обязательно в Италии (раньше люди из Pirelli никогда не вмешивались в процесс выбора места съемок). И фотографа подобрали с итальянским именем — это 46-летний выходец из Перу, а ныне гражданин CША Марио Тестино. Широкой публике он неизвестен и не входит в когорту самых высокооплачиваемых фотографов вроде Аведона и Ритца. Но в узких кругах мира профессиональной моды Марио Тестино вращается уже 20 лет и постоянно снимает обложки и рекламные фото для многих «глянцевых» журналов и известных кутюрье. «Когда мне позвонили из Pirelli, я долго не мог поверить в удачу, — говорил Тестино на презентации календаря. — Ведь получить заказ на съемку календаря Pirelli для фотографа означает высшую степень признания его мастерства, канонизацию в кругу небожителей фотографического Олимпа!»
Крепкий профессионал, Тестино снял типичный «обложечный» календарь. Модели как на подбор — стройные ножки, упругие попки, крепкие грудки, полураскрытые губки. Плюс недвусмысленные и весьма откровенные мизансцены. На стенку повесить — любо-дорого. Но сравнивать работу Тестино с изящнейшими «инсталляциями» Аведона или с точнейшими эпохальными стилизациями Ритца (календарь 1999 года на тему «Женщины десятилетий») не стоит. Не тот уровень.
Во всяком случае, «календарем вне времени» нынешний я уже не назвал бы. Это календарь. Просто календарь.
Л. ГОЛОВАНОВ
